澳洲幸运5app 10首描述春分的经典古诗词：趁取春光，还留一半，莫负今朝！
发布日期：2026-04-23 00:12 点击次数：102
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春分，是天然赠给的诗意节点，日夜中分，阴阳均衡，万物在此时欢乐出焕发渴望。亘古亘今，大都文东谈主文士以笔为媒，将对春分的意思与感悟倾注于诗词之中。或形容春日盛景，展现天然的鲜艳多彩；或表达惜春之情，感触时光的急遽荏苒；或录用相想之意，在春光里寻觅心灵的慰藉。以下10首描述春分的经典古诗词，恰似一扇扇通往春日诗境的窗，让咱们一同穿越千年，恍悟古东谈编缉下春分的私有魔力，趁取春光，莫负今朝。
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1
咏二十四气诗·春分二月中
元稹〔唐代〕
二气莫交争，春分雨处行。
雨来看电影，云过听雷声。
山色连天碧，林花向日明。
梁间玄鸟语，欲似解情面。
元稹的这首诗像是一幅精雅的春分素描。他写“二气莫交争”，把春分时阴阳均衡的景象特质说得通透。最妙的是后半段，雨落时电闪雷鸣，云过处雷声滔滔，不仅有声有色，还带着一种世界间的律动感。山色连天、林花向日，梁间的燕子仿佛听懂了东谈主的隐衷，叽叽喳喳土探究。整首诗读来崭新明快，莫得刻意的雕镂，就像春分这天的空气相通，晴明又充满渴望，让东谈主感受到仲春时节万物滋长的喜悦。
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2
乐春吟
邵雍〔宋代〕
四时唯爱春，春更家春分。
有暖温文物，无寒著莫东谈主。
好花方蓓蕾，好意思酒正轻醇。
安乐窝中客，怎样不半醺。
邵雍这首诗透着一种舒坦的活命玄学。他直言四季里最爱春天，而春天最妙处就在春分。此时冷气尽退，暖意融融，既不冷也不热，恰是“温物”而不“著东谈主”的好时节。看吐花苞刚开，好意思酒飘香，诗东谈主在“安乐窝”里无牵无挂。这种应允不是狂喜，而是一种微微的醺然，是对当下时光的得意。他不追求广泛的叙事，只在乎咫尺的花开和杯中的酒，这种祥和的心态，倒是很相宜春分“等分春色”的中和之好意思。
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3
春日田家
宋琬〔清代〕
野田黄雀利己群，山叟相过叙旧闻。
夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。
宋琬这首诗带着浓郁的泥村炮味。野地里黄雀成群，老东谈主们凑在沿途聊着陈年往事，这画面充满了乡村的清闲。但后两句蓦的转到了劳顿，“夜半饭牛呼妇起”，为了赶在春分这天种树，农家深夜就得起来喂牛、唤醒家东谈主。春分是植树的好时候，古东谈主对此很防御。诗里莫得懊恼清苦，反而有一种朴素的期盼。读着这首诗，仿佛能闻到土壤的芬芳，看到农东谈主忙活的身影，那是对丰充最着实的向往。
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4
春 分
徐铉〔宋代〕
春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。
时令朔方偏向晚，可知早有绿腰肥。
徐铉写春分的雨是“落声微”，像牛毛相通柔和，风吹过柳岸，带着宾客归去。这里有一种浅浅的羁旅愁绪，但更多的是对物候的机敏不雅察。他很是提到朔方的春天来得晚，此时别处可能已是似锦似锦，而朔方的柳叶才刚刚吐出嫩黄（“绿腰肥”）。这种地域各异的对比，让诗有了档次感。诗东谈主莫得大悲大喜，只是静静地看着柳色，在春分这个节点上，感受着时候在不同地域留住的不同脚印。
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5
春 分
刘长卿〔唐代〕
日月阳阴两均天，玄鸟不辞桃花寒。
从来当天竖鸡子，川上良东谈主放纸鸢。
刘长卿这首诗写得很侵扰。开篇“日月阳阴两均天”点出了春分日夜等分的天文特征，紧接着燕子转头，桃花绽开，一片明媚。最意思意思的是后两句，提到了“竖鸡子”和“放纸鸢”两个习俗。竖蛋是春分的传统游戏，而放风筝则是孩子们的最爱。诗东谈主把这些习尚写进诗里，让骨气蓦的鲜嫩了起来。川上的良东谈主（大略指游子或佳东谈主）在放纸鸢，这不仅是写实，更像是一种对解放和健康的祈愿，让东谈主感受到春分时节那种进取的生命力。
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癸丑春分后雪
苏轼〔宋代〕
雪入春分省见稀，澳洲幸运5半开桃李不堪威。
应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。
不分东君专节物，故将新巧发阴机。
从今造物尤难料，更暖须留御腊衣。
苏轼这首诗写得很有戏剧性。春分原本该是温煦了，成果下起了雪，这在那时亦然罕有的。他把雪比作柳絮，却又说这雪让半开的桃李“不堪威”，像是被轻侮了似的，拟东谈主手法很俏皮。后半段他启动“吐槽”造物主（东君），说它不按常理出牌，刚温煦又搞出新技俩。终末还捉弄说，为了防寒还得把冬装留着。全诗天然写的是寒天，但读起来并不合计萧瑟，反而有一种苏轼特有的晴明和幽默感，像是在和老天爷开打趣。
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7
春寒连日不出
陆游〔宋代〕
海棠花入燕泥乾，梅子枝端已带酸。
老去嬾寻幼年梦，春分不减社前寒。
著书敢望垂千载，嗜酒犹须隐一官。
恰是闲时无客过，小庭斜日倚阑干。
陆游这首诗带着几许晚年的慵懒和感触。春分天然到了，但冷气还没透顶退去，甚而比春社时还冷。海棠花落，梅子变酸，这些细节都精确地捕捉了春分的物候变化。诗东谈主说我方老了，懒得去追寻幼年时的梦，只在小院子里晒着太阳，倚着雕栏发怔。这不是无聊，而是一种阅尽千帆后的漠然。他在著书和嗜酒中寻找录用，靠近“闲时无客过”的冷清，也能无牵无挂，展现了一种澄澈而寂寥的精神世界。
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8
柳梢青·花朝春分
顾贞不雅〔清代〕
乍展芭蕉。欲眠杨柳，微谢樱桃。谁把春光，等分一半，最惜今朝。
花前倍觉无聊。任凄惨、珠钿翠翘。趁取春光，还留一半，莫负今朝。
顾贞不雅这首词写得很小巧。花朝节和春分紧挨着，他说春光被“等分一半”，这个“平”字用得极好，既指日夜等分，也指春色等分。上片写景，芭蕉展叶、杨柳欲眠，都是春分特有的柔滑姿态。下片转到抒怀，靠近好意思景，即便没东谈主随同（“任凄惨、珠钿翠翘”），也要我方观赏。终末“趁取春光，还留一半”是神来之笔，料想是你且趁这春光尚余一半，好好爱戴，莫要亏负了芳华时光。
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9
踏莎行·雨霁怡悦
欧阳修〔宋代〕
雨霁怡悦，春分天气，千花百卉争明媚。画梁新燕一对双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地，青楼几处歌声丽。蓦然往事上心来，难过敛颦蹙山翠。
欧阳修这首词上片写得极好意思。雨后初晴，春分时节的天气最是宜东谈主，百花争艳，新燕成双。但下片蓦的一滑，写到了“玉笼鹦鹉愁孤睡”。燕子是解放的、成双的，而鹦鹉是被囚禁的、一身的。这种对比让整首词的姿色从明快转为了一点惆怅。蓦然涌上心头的往事，让好意思东谈主皱起了眉头。春分的好意思景反衬出内心的孤寂，这种“乐景写哀”的手法，让词有了更深的韵味，不单是是写骨气，更是写东谈主心。
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10
蝶恋花
葛胜仲〔宋代〕
已过春分春欲去。千炬花间，作意留春住。一曲清歌无误顾。绕梁余韵归那处。
尽日劝春春不语。红气蒸霞，且看桃千树。才子霏谈更五饱读。剩看走笔挥风雨。
葛胜仲这首词起笔就带着一点蹙迫感：“已过春分春欲去”。春分一过，春天就往日了一半，是以词东谈主要在花间点起“千炬”，想要留住春天。上片写留春不住的无奈，下片却笔锋一滑，写桃红似霞的强烈气象，还有才子们一夜长谈、挥毫泼墨的热沈。天然春天留不住，但东谈主不错用才思和照看来持续春光。终末“剩看走笔挥风雨”阵容很足，告诉东谈主们与其伤春，不如尽情挥洒才思，别亏负了这大好时节。
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备注：著作/贵寓都为个东谈主整理学惯用，如有失实，原宥指正，沿途学习共同跳跃！
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